Münchner Merkur, 23.07.1992   
“Unter Verwendung ihrer eigenen musikalischen Sprache greifen [diese Werke] auf den Renaissancestil zurück.” 

 “Evincing a personal musical language [these works] draw freely on an earlier Renaissance style.”

Süddeutsche Zeitung, 21.07.1992  “Vor allem Lacks zweites Schlaflied ‘At the Manger: Mary Sings’ sowie seine Gedichtvertonung, die das Ensemble als Zugabe sang, überzeugten durch die klare Machart und die leicht atonal Sprache.”

    
“Lack’s second lullaby ‘At the Manger: Mary Sings’ and the setting of another poem given as an encore were especially convincing in their clearly defined structures and mildly dissonant harmonic style.”

Süddeutsche Zeitung, 23.07.1992  
 “Einen glanzvollen Höhepunkt stellen die Kompositionen von Graham Lack dar.” 

 
 “Graham Lack’s compositions represent a real highpoint [to the programme].”

Gmünder Tagespost, 20.07.1992  “Eine gewisse Europäisierung brachten schließlich die drei Schlusswerke, allesamt von Graham Lack komponiert, in das Konzert ein. Die beiden Wiegenlieder beschwörten sogleich einen Gänsehauteffekt, um hier auch wieder eine Verquickung von alten Stilmitteln und ihrer zeitgemäßen Ausdeutung darzustellen...Eine Passage dissonanter Strenge leitete in eine Passage, die auch den King’s Singers voll auf den Leib gepasst hätte.” 

    
“The final three works in the programme, all by Graham Lack, lent the evening a more strongly European feeling. The two lullabies managed to raise goose-bumps immediately, with their admixture of earlier styles which are then rendered in contemporary terms. Passages admitting a strict level of dissonance lead directly into others which might have been tailor-made for an ensemble like the King’s Singers.”